11月8日的《中华读书报》上，《泰戈尔两度访华遭遇不同对待》文中，又一次引用了徐志摩的小诗：《沙扬娜拉一首赠日本女郎》。
这首诗，是诗人1924年6、7月间陪同泰戈尔访问日本，离开日本前所作《沙扬娜拉十八首》中最末的一首。1925年8月，徐志摩自费出版第一本诗集，聚珍仿宋版线装本《志摩的诗》，收入了《沙扬娜拉十八首》，还收入了离开日本前所作的另一首诗：《留别日本》。到1928年8月，《志摩的诗》由上海新月书店出版平装本时，诗人自己删去了初版本中的十五首诗，增加了一首《恋爱到底是什么一回事》。在删去的诗作中，就包括《留别日本》和《沙扬娜拉十八首》中的前十七节。平装本保留的一首，便题为《沙扬娜拉一首赠日本女郎》。
文章作者说：徐志摩在日本“写成了《沙扬娜拉十八首》，其中，最末一首便是那著名的《赠日本女郎》”。接下来，文章引用了这首诗：最是那一低头的温柔／像一朵水莲花不胜凉风的娇羞／道一声珍重／道一声珍重／那一声珍重里有甜蜜的忧愁———沙扬娜拉！
诗人原作，在聚珍仿宋版线装本、新月版平装本，以及手稿上，第四行均是：“那一声珍重里有蜜甜期的忧愁”。“蜜甜”与“甜蜜”两个词语从我们口中念出的时候，由于语速、声调的不同———“甜蜜”急促重浊，而“蜜甜”则舒缓轻悠；在语感上、情味上，“蜜甜”都好得多，而且与全诗的节奏、韵味也和谐一致。
另外，在诗行的排列上，原作第二、四两句都比第一、第三句低一格，而末句则比二、四两句又低了一格。这样排列、首先是与诗作的内容和谐一致，能使诗人的思情能够得到更充分、更细腻、更完美的表现，其次，这样错落有致的排列形式，看上去也更轻盈、更美，仿佛这参差的诗行就是那位临风道别、含羞带恨的日本女郎了。
1983年8月，人民文学出版社出版了一套《中国现代文学作品的原本选印》丛书，《志摩的诗》收入其中，采用的是1925年的聚珍仿宋版（但在卷末附上了诗人后来在平装本中增加的那首《恋爱到底是什么一回事》），收入了这首诗。1983年9月，人文社又推出了《徐志摩选集》，书中也收入了《沙扬娜拉一首赠日本女郎》。而在1994年10月人文社与香港三联书店合作出版的《中国现代作家选集·徐志摩》一书的卷首，则影印这首诗的手迹。
（人民文学出版社 岳洪治）
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